«Функциональность» здания

Нетрудно заметить, что «функциональность» здания утверждается здесь через визуальные характеристики его формы. Именно с образом «деловитости», «целесообразности» стали связываться в конечном счете основные признаки функционалистической архитектуры. Соответственно смещалась и точка приложения рационального метода - его начинали использовать не для развития «функционалистской идеи», а для логичного построения системы форм, несущих «функциональный» образ. Простота формы казалась несущей определенное значение; вместе с тем она стала «переходным звеном», которое соединило функционализм с одной из тенденций европейской художественной культуры начала XX столетия.

Эта тенденция проявилась уже в живописи Сезанна, стремившегося выявить геометрическую первооснову природных форм - шары, конусы, цилиндры; она была продолжена ранним кубизмом (работы Пикассо и Брака). В России такие живописные эксперименты довел до мыслимой крайности К. Малевич (в послереволюционные годы он сам искал возможность применить их в архитектуре, создавая утопические проекты). Для европейского функционализма значительным было влияние ответвлений посткубистской живописи, среди которых был неопластицизм Пита Мондриана. Его художественная программа, связанная с философией неоплатонизма, воплощалась в холодные геометрические абстракции - комбинации прямоугольных плоскостей, окрашенных в чистые цвета и разделенных полосами «не-цвета» (т. е. черного, серого или белого). В них виделось Мондриану воплощение «высшей гармонии». Другим источником эстетических идей функционалистической архитектуры стал пуризм - направление, созданное живописцем А. Озанфаном и Ш.-Э. Жаннере, принявшим впоследствии псевдоним Ле Корбюзье. В своих рассудочных композициях пуристы стремились утвердить эстетическую ценность обычного, выявляя обобщением архитектонические первоосновы стандартных вещей, их простоту и «подлинность», чуждую каким-либо нефункциональным дополнениям. Принципы пуризма перенес в архитектуру сам Ле Корбюзье, от неопластицизма исходил другой лидер функционализма - Л. Мис ван дер Роэ. В концепциях, как бы проецирующих на архитектуру художественные системы, выработанные живописью, простота формы была уже не следствием прямоты ответа на жизненную задачу, а некой особой ценностью, обладающей символическим значением. И ценность эта часто оплачивалась усложнением конструктивной структуры, весомым увеличением затрат и затруднениями в эксплуатации зданий.